对于周朴园：
1.恨：恨其将自己送至乡下25年，对待自己与周冲的差别之大
2.畏惧：公馆权利集中在周朴园手中而自己无力抵抗，再加上与繁漪的不伦之恋更使其畏惧周朴园害怕事情暴露。
3.愧疚：与繁漪产生不伦恋情
对于四凤：
1.利用其麻痹自我：通过与四凤的爱恋来摆脱与繁漪相恋所带来的负罪感与压力。在与四凤恋爱的同时依旧花天酒地放浪形骸， 毫不顾及四凤的内心。
2.爱：最终决定与四凤一起走，与四凤一同赴死。
对于繁漪：
1.同病相怜：同样在公馆之中，同样身不由己使得他与繁漪暗生情愫。
2.畏惧，厌恶：当周萍意识到自己已经违背他所遵循了封建礼教，同时他也知道周朴园是他的父亲为不可改变的事实而不伦之恋又是遭受唾弃的，于是他开始厌恶繁漪，而繁漪早已陷入爱恋而不可自拔，对周萍穷追不舍，自此周萍开始畏惧繁漪。
性格悲剧:特指莎士比亚创作的一种悲剧。多写某贵人限于困境，好奇性格或弱点或偏见被揭示，此为悲剧基本契机，悲剧主人公行动关系本人和整个民族的命运，处于尖锐斗争中心，有巨大道德勇气，体现文艺复兴，巨人性格及诗人理想，结局一般彻底毁灭。如《哈姆雷特》
命运悲剧:命孕悲剧只是个人的主观意识观念而已。悲剧是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突极其悲惨的结局，构成基本内容的作品。它的主人公大都是人们理想愿望的代表者，悲剧，以悲剧的结局来揭示生活中的罪恶。如《俄狄浦斯王》
性别悲剧:多指因男女之间思想生理或其他因素差异所导致的悲剧，也可以指一个人物在心理与生理表现出男女双重特征，并因此引发悲剧。如《骆驼祥子》
1933年，作《雷雨》
1935年3月《日出》(著名电影演员阮玲玉自杀)
1936年6 月《原野》
1938年，与宋之的合作改编《全民总动员》，易名《黑字八十二》
1940年，上半年作《蜕变》、《正在想》，下半年作《北京人》
1942年，四幕剧《家》和独幕剧《镀金》
1943年1月，翻译莎士比亚名剧《柔密欧与幽丽叶》。
1947年，电影剧本《艳阳天》完稿，
1954年，发表《明朗的天》
1960年，创作并完成历史剧《卧薪尝胆》完成，后易名为《胆剑篇》。
1978年，五幕历史剧《王昭君》发表
1933年，夏秋之间作《雷雨》
1935年3月，著名电影演员阮玲玉自杀。曹禺甚表愤慨，于是创作《日出》。
1936年6 月，与鲁迅、巴金等77人共同签署《中国文艺工作者宣言》。同年秋作《原野》。
1937年5 月，《日出》获《大公报》“文艺奖”
1938年，夏秋之间与宋之的合作改编《全民总动员》，易名《黑字二十八》，同年10月上演。
1940年，上半年作《蜕变》、《正在想》，下半年作《北京人》。
1942年，年初辞去国立剧专职务，由江安到重庆。在复旦大学兼课，教授英语和外国戏剧。创作改编出四幕剧《家》和独幕剧《镀金》。
1943年1月，翻译莎士比亚名剧《罗密欧与朱丽叶》。
1947年，2月由美国抵达上海。秋，电影剧本《艳阳天》完稿，自任导演，由文华公司拍摄。
1954年，发表《明朗的天》。
1960年，创作并完成历史剧《卧薪尝胆》完成，后易名为《胆剑篇》。
1978年，五幕历史剧《王昭君》发表。
对繁漪:
1，同病相怜:同在周公馆的身不由己。
2，厌恶:意识到自己不符合封建礼教的不伦之恋。
对周朴园:
1，恨:自己与周冲地位的天差地别。
2，畏惧:周朴园手中的权力。，害怕自己与繁漪的不伦之恋被曝光。
3，愧疚:与繁漪的不伦之恋。
对四凤:
1，爱
2，利用其麻痹自我:以对四风的爱为借口摆脱与繁漪不伦之恋的罪恶感。
“性格悲剧”：特指莎士比亚创作的一种悲剧。多写某贵人陷一困境，后其性格某弱点或偏见被揭示，此为悲剧基本契机。如《骆驼祥子》
“命运悲剧”字面上的意思是指生命中发生了令人悲哀的事。命指生命，运即经验历程。宿命论者相信命运不可以改写，因为人不可窥探预知命运，命运存在任何的角落上，只是无法接触。如《梁山伯与祝英台》
“性别悲剧”:维护男性和女性之间不平等的一种意识形态，通过男女两性之间自然、生理的差别强调，宣扬男性优越女性的合理性。如《祥林嫂》
鲁侍萍(批判性):
爱情悲剧---婚姻悲剧---家庭悲剧
爱情悲剧:社会等级的差距
婚姻悲剧:与周朴园相恋后，价值观得到提升，前路贵无法满足其各方面要求。
家庭悲剧:女儿重走自己的老路。儿子因为与家庭发生冲突，离家出走。丈夫醉酒身亡。
鲁四凤(哲理性):命运的悲剧性。与性格无关。
繁漪:封建礼教和新时代女性思想的冲突。
1933代表作《雷雨》
1935.3《日出》
1936.6《原野》
1938改编《全民总动员》
1939《蜕变》《北京人》
1942《镀金》《家》
1947《艳阳天》
1952《明朗的天》
1960历史剧《卧薪尝胆》
1978《王昭君》
周朴园毕竟是一言堂，周萍对他首先是辈分上的下气，同时因为自己和周朴园老婆繁漪的乱伦，他对周朴园还怂，生怕暴露。比如劝药一段，为了掩护恋情，他不得不下跪。因此他恨透了这situation，想要脱身。于是就对繁漪摆起了老脸，然后又另寻新欢，打算外出。而繁漪即使愿意和他私奔，但周萍看到她就回回忆这痛苦的家庭，于是他是一定要摆脱繁漪。对于四风，这便是他的下一猎物，为她，周萍可以闯入鲁侍萍的家，最后还求得生母同意自己的婚姻。这仿佛就是有妹有房，父母双忙的开始啊（只是周萍不知道），想想还有点小激动呢……可是就在他快要开始那梦幻般的生活时，他被告知自己的丈母娘其实是自己的生母，自己对象竟然是同母的妹妹。我**，于是这直接导致了他的自杀。
鲁侍萍:爱情悲剧（封建阶层观念造成）导致婚姻悲剧（无奈嫁与不中意的憨货），最后造成家庭悲剧（一家人都没有好结果）
四风:初生丫头不懂事，不听妈妈话，看不清渣男周萍，认不清暖男周平
繁漪:封建思想与自己自由恋爱的冲突
1933年，夏秋之间作《雷雨》
1935年3月，著名电影演员阮玲玉自杀。曹禺甚表愤慨，于是创作《日出》。
1936年6 月，与鲁迅、巴金等77人共同签署《中国文艺工作者宣言》。同年秋作《原野》。
1937年5 月，《日出》获《大公报》“文艺奖”
1938年，夏秋之间与宋之的合作改编《全民总动员》，易名《黑字二十八》，同年10月上演。
1940年，上半年作《蜕变》、《正在想》，下半年作《北京人》。
1942年，创作改编出四幕剧《家》和独幕剧《镀金》。 [4]
1943年1月，翻译莎士比亚名剧《罗密欧与朱丽叶》。
1947年，2月由美国抵达上海。秋，电影剧本《艳阳天》完稿。
1954年，发表《明朗的天》。
1960年，创作并完成历史剧《卧薪尝胆》完成，后易名为《胆剑篇》。
1978年，五幕历史剧《王昭君》发表。
1933 《雷雨》
1936《日出》
1937《野原》
1940《编剧术》、《黑字二十八》、《蜕变》
1941《北京人》
1942《家》
1948《艳阳天》
1956《明朗的天》
1958《迎春集》
1979《王昭君》
对四凤：他的爱来自于渴望摆脱和蘩漪的不伦之恋的悔恨内疚，渴望拥有正常健康的爱情，所以他对四凤的内心世界并不了解，更在乎自己的感受
对周朴园：敬畏，不敢违背他的话
对于繁漪：
同病相怜
畏惧，厌恶：当周萍意识到自己已经违背他所遵循了封建礼教，同时他也知道周朴园是他的父亲为不可改变的事实而不伦之恋又是遭受唾弃的，于是他开始厌恶繁漪，而繁漪早已陷入爱恋而不可自拔，对周萍穷追不舍，自此周萍开始畏惧繁漪。
命运悲剧： 戏剧的主要题材类型之一。是以表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨结局为基本特点。如《窦娥冤》、《梁山伯与祝英台》等。
性格悲剧：特指莎士比亚创作的一种悲剧。
多写某贵人陷一困境，后其性格某弱点或偏见被揭示，此为悲剧基本契机。悲剧主人公行动关系本人和整个民族命运，处尖锐斗争中心，有巨大道德勇气，体现文艺复兴巨人性格及诗人理想。结局一般彻底毁灭。如《哈姆雷特》、《李尔王》等。
社会悲剧：《安娜卡列尼娜》、 《高老头》、《玩偶之家》
人性悲剧：《悲惨世界》、《巴黎圣母院》
鲁侍萍的悲剧:
爱情悲剧，侍萍是下层劳动者，周朴园是资本家
婚姻悲剧，鲁贵不具备优良品行，无法达到侍萍的要求
家庭悲剧:女儿走了自己的老路。
封建礼教，男尊女卑
四凤的悲剧:
人生无常，命运的悲剧，封建礼教的迫害
繁漪的悲剧:
封建包办婚姻的迫害，新时代女性思想
周朴园的悲剧:
资本家的利己主义 ，自私冷酷
1933《雷雨》
1935《日出》
1937《原野》
1939《蜕变》
1941《北京人》
1942《家》《镀金》
1947《艳阳天》
1952《明朗的天》
1961《胆剑篇》
1978《王昭君》
